人はなぜ時間をかけてエッセイや小説を読むのでしょうか。テレビや映画を観ている方がフリーで楽なはずなのに。
　その一つに、読み手は自由に、自分好みの作品を選べるからです。文字から得た内容が、私たちの頭にある脳細胞のスクリーンに描けるし、人物の心理までも読み取れるからです。
　　
　エッセイや小説などを読めば、読者は楽しんだり、感動したり、涙したり、情感豊かに心を刺激してくれる。さらには長く記憶にとどまるからです。

　ただ、文章や単語がぶっきら棒すぎると、映像化が難しくなります。文章が説明調になると、なおさらイメージが浮かびにくくなります。強いては読み手の負担になり、読んでいる途中で嫌になります。

　エッセイや小説を創作する人は、読み手の脳裏スクリーンを意識した書き方が重要です。それには豊かな表現力を身につけることです。
　
　　　・　駅から男がやってきた。

　　　・　港から船が出航する。

　どんな駅かどんな男かもわからない。ひとまず新宿駅を描いてみる。
　どんな港か、客船船か貨物船か、それすらもわからない。読者なりに横浜港あたりを頭脳スクリーンにイメージしてみる。
　それがまったく違っていた場合はどうなるでしょうか。

　　　・　奥多摩の無人駅から、登山姿の40男がやってきた。

　　　・　夜が明けた入江の漁港から、釣り客を乗せた船が出航する。　　

　読者は脳裏スクリーの描き直しになります。これがくり返されると、義理で読む場合を除いて、作品は途中で放棄されてしまいます。
（ミステリー小説の場合は、意図的に豊かな描写を避けることがあります）

　豊かな表現力があるほど、作者と読者の一体感が生まれます。これにはテクニックとコツがあります。それは「名詞」を形容させることです。それが最大のテクニックです。

　　　私は高尾山に登った。
　　　私は紅葉の高尾山に登った。
　　　私は赤黄で燃える紅葉の高尾山に登った。

　　　親友と新宿で酒を飲んだ。
　　　親友と新宿で愉快に酒を飲んだ。
　　　親友と新宿で談笑しながら愉快に酒を飲んだ。

　　　彼の性格は嫌いだ。
　　　彼の欲得な性格は嫌いだ。
　　　彼のごう慢で欲得な性格は嫌いだ。

【注意点】
　あまり形容を多段に重ねすぎると、『土台の名詞』が支えきれずに、倒壊してしまいます。作中の名刺を次々に形容すると、文字数が多くなり、枚数オーバーだったり、煩わしくなったります。
　ここらは書き慣れていくことです。
　
　表現力が高まると、作品に奥行きや立体感が生まれてきます。なおかつ独自の文体が生まれ、読者があなたの作品を深く味わうようになります。